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这部电影告诉中国导演如何走向世界

2019-03-26 03:20:15

文 |咸鱼 《24小时:末路重生》这部电影可能成不了经典,但绝对有可能成为接下来一段时期里 好莱坞+中国

文 |咸鱼

《24小时:末路重生》这部电影可能成不了经典,但绝对有可能成为接下来一段时期里“好莱坞+中国元素”的一个范式。这是我在看完整部电影后的第一感受。

在这部电影之前的好莱坞电影里,中国演员大多是在充当着一个“亚洲符号”的作用(国师的《长城》干脆是在整体上都沦为了一个符号),要论他们在电影中的真正作用,用人来作比的话,他们顶多是黏在手指上的一枚枚漂亮的美甲,得之,为票房增色,去之,也无伤大雅。

长城

而在这部《24小时:末路重生》中,不说这部电影整体上的成色到底怎样,至少在对待中国演员的态度上,这部电影的编导要超过此前拍中美合拍片的大导演和名编剧们一大步。

许晴饰演的国际刑警,不仅是这部电影得到女主角

这部电影告诉中国导演如何走向世界

,并且她东方女性的形象,也深深的影响着这部电影的气质,不算《卧虎藏龙》这种由亚裔导拍的电影,在此前的好莱坞电影中几乎没有一部会把中国的演员放在这么重要的位置上。而导演和编剧对待中国角色的态度,在一定意义上也体现着他们对中国观众的态度。

在这部电影中,许晴的这一角色可能并不是导演重点着墨之处,但却可能是整部电影最值得玩味的地方。

如果说伊桑·霍克饰演的绝命杀手代表的是西方人的暴烈、刚强、毁灭以及自我毁灭,那么在许晴饰演的母亲身上,我们则能看见东方女性的温柔,和她身上的慈爱母性。

两人的角色和形象,形成了一组有趣的对照,在电影中他们俩的形象就像是一黑一白两尾阴阳鱼,让整部电影在东西方之间、男性与女性之间,取得了一种奇妙的平衡,颇有一些我们中国道家传统中“阴阳调和”的意味在。

而除此之外,在电影中,伊桑霍克饰演的那位绝命杀手将自己为何会逢此大难,归咎于“报应”二字。西方人是不喜欢讲报应的,他们信上帝,讲命运无常,喜欢把一切都当做冥冥中的安排。而因果循环,报应不爽,种恶根得恶果,这些都是佛家的禅语。

向世界传播东方的世界观,是中国电影导演一直试图去的事,在我看来这也是中国电影走向世界的第一步。

在好莱坞李安一直在做这件事,也有一定成绩,但孤木难成林,这世界上到底也只有一个李安,并且李安身上的标签更多的是一个“国际大导”,而不是一个“中国导演”;张艺谋的《长城》算是走上国际化了,但那五颜六色的士兵方阵以及景甜在城楼上说的那句“团结”,中国元素是足够了,但这些真的能代表中国、代表东方吗?我看不见得。中华民族之所以伟大,在于上下五千年的文化底蕴,一个民族的文化,体现的是一个民族的世界观和价值观。

“团结”二字可以拿来形容我们的民族性,但是要硬说它是我们文化的一部分,就有些太牵强,也太浅薄了,如果把那句“团结“换成”舍生取义“,倒是能够勉强接受。

其实不仅中国的导演在不遗余力的向世界展现东方的世界观,对于神秘的东方古国,好莱坞的导演一直都有着旺盛的好奇心。纽伦索瓦在2016年拍的那部《降临》里,对于因果循环的道理,讲的要比这部《24小时:末路重生》就要深许多,深到不仅美国人看不懂,就连中国人都看不懂,《降临》2017年年初在中国上映,最终的票房定格在一亿出头,对于一部好莱坞大片来说,这样的成绩用“惨败”都不足以形容。

《降临》

张艺谋的失败,在于太浅,中国观众不接受,外国观众也不买账;而纽伦索瓦在中国的失败则是因为《降临》太深了,观众看不懂,自然也就谈不上去宣传什么“东方价值观”了。

在我看来,像是《24小时:末路重生》中对东方文化的体现,则表现的刚刚好。在之前高晓松和虎嗅的对谈里,他说了一句这样的话:中国不能只靠“传统文化“走向世界。而在我看来,中国电影走向国际化,则必须要靠“传统文化”,如果舍传统文化于不顾,那拿什么去和好莱坞两百年的技术积淀和口碑积累去拼?

《功夫熊猫

但靠什么样的传统文化走向世界,以什么样的传统文化代表中国形象,是中国的导演需要着重去考虑的。有人说,民族的就是世界的。这句话虽然没错,但却被很多人理解错了。

一个民族的文化里必然是有能走向国际的部分,不然美国人拿什么去拍出像《功夫熊猫》、《花木兰》这样的电影?但也并不是“凡是民族的,就必然是世界的”,高晓松的举的例子很好:别老抱着那四大名著抱怨——“怎么老走不出去啊”。外国人不懂中国的神话体系,也就自然看不懂《西游记》,不懂中国的历史,又如何让他们看懂拿《三国演义》这样的作品改编的电影

电影导演和观众之间的关系,就像是厨子与食客。厨子做菜从来不是按着自己的喜好去做,而是看食客们爱吃什么。为什么好莱坞的导演拿中国传统文化中的一些东西拍成电影就能大卖,而中国导演的电影到了美国却扑街?就是因为好莱坞的导演更明白美国观众的口味。

至于张艺谋在前些时间写信给好莱坞的巨头,告诫他们“不要光贪图中国市场,也要会做人,把北美市场给让出些来”,这些话如果在《长城》在北美场场爆满的情况下说出来还不奇怪,但《长城》的全球票房表现大家也都看在眼里,国师的这封信,多多少少也是有些让人读出了一点儿豆瓣低分导演写长信哭诉影院不给排片扼杀国产电影的味道来。

说回这部《24小时:末路重生》。从叙事上看,这部电影是经典好莱坞的叙事结构,但从世界观上却是东西交融的,伊桑·霍克饰演的绝命杀手,也不再是一般意义上的孤胆硬汉,他的所作所为不是为了逞血勇,更是在悔悟后的赎罪与救赎。

从这一点上来看,这更像是一个典型的东方故事,在这样的一个东方故事里,许晴这一角色自然而然也就显得更加的自然。

以经典好莱坞的叙事方法,来传递东方的价值观,也许电影在其他方面的表现还有所不足,但就这一点来看,比起那些在电影中生硬的加入些东方元素,拿中国的影星到好莱坞大片里打补丁做拼图的“合拍大片”,这部《24小时:末路重生》显然要做的更好。

中国电影导演也不妨把这一点学去,以彼之长补己之短,早日拍出一部真正属于中国人的“国际大片”来。

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